Filmska glasba je zelo cenjena zvrst glede na število originalnih skupin na trgu. Vprašanje je: in zakaj v Mehiki, državi z veliko glasbeno tradicijo, o tem ni publikacije?
Filmska glasba je zelo cenjena zvrst glede na število originalnih skupin na trgu. Vprašanje je: in zakaj v Mehiki, državi z veliko glasbeno tradicijo, o tem ni publikacije?
Po montaži filma sta režiser in sinhroni montažer skladatelju dala natančne ure za glasbo v ozadju. To je na ekranu, torej sinhrono s sliko, posnel simfonični orkester. V zlati dobi kinematografije je bilo posnetih približno 200 filmov na leto in orkester je delal dan in noč. Skladatelji, specializirani za to vejo; poleg tega so bili del zveze kinematografske podružnice. Raúl Lavista je uglasbil 360 filmov, drugi do 600 ... Manuela Esperóna poznamo, obstajajo pa tudi Sergio Guerrero in Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández ... Nekateri so umrli, drugi, kot maestro Esperón , se obupno borijo proti pozabi in Sergio Guerrero niti več ne želi več poslušati njegovega dela.
V sedemdesetih letih so se jim med drugim pridružili klasični sodobni skladatelji: Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras in Manuel Enríquez. Zakaj potem toliko prezira do družbe do promotorjev njene kulture?
Najpomembnejši filmski studii so bili vedno studii Churubusco. Ravno tukaj opravljam reševanje in restavriranje zvočnih materialov. Želel bi, da bi bil ta članek trajni poklon velikim zvočnim inženirjem, montažerjem, skladateljem in izvajalcem že od takrat, ko je bil kino resnična panoga. Ko poslušate posnetke, ni dvoma, da so kulturni odraz mehiške družbe: junaki revolucije, koridi, rančerji, mladostniki itd. Ko v Italiji prevladuje špageti vestern, Mehika ne zaostaja veliko: imamo čili vestern, ki ga praviloma vodi Rubén Galindo, vedno pa ga uglasbi Gustavo César Carrión. Tema je seveda drugi veter Ennia Morriconeja (ki ima mimogrede tri mehiške filme), vendar maestru Carriónu nihče ne more odvzeti njegove kulturne odličnosti pri uporabi marimbe, predšpanskega polža ali plesov. domorodci.
Glasba je posneta na magnetne kasete optimalnega formata za tisti čas, čeprav danes žal zastarela. Veliko avdiovizualnega spomina dvajsetega stoletja bo neizprosno izginilo, ker so podpore zelo nestabilne. Nihče ne bo pozabil na nevarnost materialov iz srebrovega nitrata ali malomarne eksplozije Cineteca Nacional leta 1982. Za ohranitev filmov in njihovih zvočnih posnetkov ni dovolj časa, proračuna ali delovne sile.
Po nitratu smo uporabili acetat. Ravno te materiale nameravam prihraniti pred uro. Kmalu bodo izginili zaradi tega, kar poznamo kot "sindrom kisovega virusa". Zanj trpi tudi fotografsko gradivo, vendar je njegovo uničenje iz nekega razloga počasnejše. Dandanes, ko so nosilci narejeni iz poliestra, je bilo ugotovljeno, da so baze žrtve hidrolize, ki jih ogroža.
Vzporedno s tem se doda tudi nestabilnost materialov in zastarelost formatov. Glasba v ozadju je večinoma posneta v 17,5 mm. Zadnji reprodukcijski snemalnik, ki je v studiu Churubusco, čudežno ni bil žrtev samovoljnih dezinkorporacij. Zdaj digitaliziram kasete, po vsem mestu iščem arhive, vendar so arhivi zaradi nenavadnega razloga zelo razpršeni. Do danes mi je uspelo zbrati več kot 1000 naslovov v digitalni obliki. Vsak film ima vsaj enega ali dva od teh elementov: glasbo v ozadju, predvajanje, mednarodno skladbo, posnetek in napovednike. Včasih je to dolgočasno delo, saj je treba lepiti trakove, skladbo za skladbo. Toda rezultat je strašen. Nobenega dvoma ni, da je del kulturne dediščine naroda. To je zelo dolgoročna naloga. Danes poznamo digitalni sistem, toda kakšen sistem bo uporabljen čez 20 let? Če preidemo iz zastarele oblike v digitalno, lahko zagotovim, da bo mogoče v dveh desetletjih narediti kopije filmov v ustrezni, a nam še vedno neznani obliki.
Številni filmi morajo dobiti novo življenje in nedvomno je, da si tudi glasba v ozadju mehiške kinematografije zasluži polet, ne glede na podobo, da se uporabi kot poklon vsem tehničnim in umetniškim protagonistom, ki so sodelovali pri našem filmskem ustvarjanju . Sama delam s podporo Estudiosa Churubusca in CONACULTE, v nasprotju z vsemi minimalnimi sredstvi; Ne pozabimo pa, da Unesco pojasnjuje, da mora biti ohranjanje nesnovne kulturne dediščine absolutna prednostna naloga vlad.
Vir: Mehika v času št. 38 september / oktober 2000
Sibylle Hayem Laforet
