Ob obisku Museo del Templo župana v Mexico Cityju se ne moremo izogniti presenečenju ob sprejemu dveh nenavadno oblečenih likov v naravni velikosti, ki nas navdušita s svojo izjemno kiparsko kakovostjo in reprezentativno močjo.
Nekatera vprašanja, ki jih te skulpture nedvomno porajajo v glavah obiskovalcev muzeja, morajo biti: Koga predstavljajo ti možje? Kaj pomeni njegova obleka? Iz česa so narejeni? So jih torej našli? Na katerem mestu Kdaj? Kako bi to storili? In tako naprej. V nadaljevanju bom poskusil odgovoriti na nekatere od teh neznank; Nekatere izmed njih nam razložijo strokovnjaki s tega področja, drugi pa že samo opazovanje del.
Gre za dve strukturno enaki, vendar ne enaki keramični skulpturi; vsak predstavlja Eagle Warriorja «(sončni vojaki, člani enega najpomembnejših vojaških redov v azteški družbi) in so jih našli decembra 1981 med izkopavanji župana Templo v zaprtem prostoru Eagle Warriors.
Zelo malo verjetno je, da so bili ti deli ustvarjeni z namenom, da bi mestu dali estetske podrobnosti. Nedvomno jih je umetnik verjetno predstavljal kot upodobitve ne bojevnikov, temveč njihovega bistva: moški, polni ponosa, ker pripadajo tej izbrani skupini, polni moči in poguma, ki so potrebni za protagoniste velikih vojaških podvigov, in s pogumom dovolj zmernosti in modrosti, da ohrani moč cesarstva. Zavedajoč se pomembnosti teh likov, umetnika ni skrbelo za popolnost njihovih majhnih podrobnosti: pustil je prosto roko, da predstavlja silo in ne lepoto; oblikoval je in modeliral glino v službi zastopanja lastnosti, brez dragocenosti tehnike, ne da bi jo pa zanemaril. Kosi nam govorijo o nekom, ki je poznal svojo obrt glede na kakovost njihove izdelave in rešitve, ki jih je zahtevalo delo te velikosti.
Lokacija
Kot smo že povedali, sta bili obe skulpturi najdeni v zaprtem prostoru Eagle Warriors, ekskluzivnem sedežu te skupine plemenitih borcev. Za predstavo kraja je pomembno vedeti, kako je to čudovito najdišče arhitekturno strukturirano. Ograjen prostor je sestavljen iz več prostorov, od katerih ima večina poslikane stene in nekakšno kamnito "klop" (z višino 60 cm), ki štrli približno 1 m iz njih; pred to "klopjo" je povorka polihromnih bojevnikov. V dostopu do prve sobe so bili na pločnikih ob boku vhoda ti Eagle Warriors v naravni velikosti.
Njegova predstavitev
Z dolžino 1,70 m in največjo debelino 1,20 na višini rok so ti liki okrašeni z atributi bojevniškega reda. Njihovi kostumi, tesno prilegajoči se telesu, so stilizirana upodobitev orla, ki pokriva roke in noge, slednji pa pod kolena, kjer se pojavijo ptičji kremplji. Noge so obute s sandali. Upognjene roke so štrleče spredaj, s podaljškom proti stranicam, ki predstavlja krila, ki imajo vseskozi stilizirano perje. Njegova impozantna garderoba se konča z elegantno čelado v obliki orlove glave z odprtim kljunom, iz katerega izhaja obraz bojevnika; ima luknje v nosnicah in v ušesnih mešičkih.
Izdelava
Tako telo kot obraz sta bila oblikovana, saj smo v notranjosti videli prstni odtis umetnika, ki je s pritiskom nanesel glino, da je dosegel debelo in enakomerno plast. Za roke je zagotovo razmazal glino in jih povaljal, da jih je oblikoval in kasneje pridružil telesu. "Čelada", krila, stilizacije perja in krempljev so modelirali in dodali telesu. Ti deli niso bili popolnoma zglajeni, za razliko od vidnih delov telesa, kot so obraz, roke in noge. Zaradi svojih dimenzij je bilo treba dela delati po delih, ki so jih spajali s pomočjo "konic" iz iste gline: enega v pasu, drugega na vsaki nogi v kolenu in zadnjega na glavi. ima zelo dolg vrat.
Te številke so stale, kot smo že povedali, vendar zaenkrat še ne vemo, kako so bili na tem položaju; Niso se naslanjali na nič in znotraj nog - čeprav so bili votli in z nekaj luknjami na podplatih - ni bilo mogoče najti znakov materiala, ki bi govoril o notranji strukturi. Glede na držo rok bi si upal misliti, da imajo v rokah bojna orodja - na primer sulice -, ki pomagajo ohranjati položaj.
Ko so bili vsi njeni deli spečeni in nameščeni, so bile skulpture postavljene neposredno na mesto, ki bi ga zasedle v Ogradi. Ko je prišel do vratu, je bilo treba skrinjo napolniti s kamni, da je dobil oporno točko na notranji strani, nato pa je v vdolbine, ki so v višini ramen, vstavili več kamna, da je bil pritrjen na pravem mestu.
Da bi spominjali na perlo orla, so na obleko nanesli debelo plast štukature (mešanica apna in peska), ki je vsakemu "peresu" dala individualno obliko, enako pa so storili tudi za pokrivanje kamnov, ki so podpirali vrat, in mu dali človeški videz. . Ostanke tega materiala smo našli tudi na "čeladi" in nogah. Glede izpostavljenih delov telesa nismo našli nobenih ostankov, ki bi nam omogočili, da ugotovimo, ali so bili pokriti ali polikromirani neposredno na blatu. Bojevnik na severni strani je skoraj v celoti ohranil štukaturo obleke, ne pa tudi tiste na južni strani, ki ima le nekaj ostankov te dekoracije.
Nedvomno je bil vrhunec pri izdelavi teh del njihova polikromnost, žal pa pogoji njihovega pokopa niso bili ugodni za njegovo ohranitev. Čeprav lahko trenutno razmišljamo le o stopnji, kakršna je bila celotna zasnova umetnika, so ti deli še vedno osupljivo lepi.
Reševanje
Od odkritja, decembra 1981, sta arheolog in restavrator začela skupno reševalno delo, saj je treba konservacijsko obdelavo uporabiti od trenutka, ko izkopljemo kos, da bi lahko rešili oba predmeta v svoji materialni celovitosti kot možni materiali, povezani z njo.
Skulpture so bile v prvotnem položaju, saj so bile pri gradnji naslednje faze pokrite z zemeljskim polnilom, ki jih je zaščitilo. Na žalost je teža konstrukcij na kosih, skupaj z dejstvom, da so imeli nizko stopnjo žganja (kar odvzame trdoto keramike), povzročila, da so se razpokale in v celotni strukturi pretrgale več zlomov. Zaradi vrste zlomov (nekateri diagonalno) so ostali majhni "kosmiči", ki so bili, da bi dosegli popolno predelavo materiala, ki jih sestavlja, potrebni za zdravljenje, preden so se lotili dviga. Najbolj prizadeti deli so bile glave, ki so se pogreznile in popolnoma izgubile obliko.
Zaradi vlažnosti zaradi polnjenja kamnov in joda ter slabega žganja je bila keramika krhka. V nekaj dneh smo polnilo postopoma očistili, pri čemer smo ves čas skrbeli za vzdrževanje vlažnosti, saj bi lahko nenadno sušenje povzročilo večjo škodo. Tako so bili fragmenti odpuščeni, ko so bili sproščeni, fotografija in posnetek njihove postavitve pred vsako akcijo. Nekatere, tiste, ki so bili pripravljeni za dvig, so položili v škatle na bombažni postelji in jih prepeljali v restavratorsko delavnico. V najbolj krhkih, na primer tistih, ki so imeli majhne "plošče", je bilo treba centimeter za centimetrom zakrivati nekatera področja z gazno krpo, povezano z akrilno emulzijo. Ko je bil ta del suh, smo jih lahko premikali brez izgube materiala. Veliki deli, kot so trup in noge, so bili zaviti, da so jih podprli in tako imobilizirali majhne sestavine večkratnih prelomov.
Največji problem smo imeli pri okraševanju bojevnika na severni strani, ki ohranja veliko količino štukaturnega perja, ki je bilo, ko je bilo mokro, v obliki mehke paste, ki se je ni bilo mogoče dotakniti, ne da bi izgubila obliko. Očistili smo ga in utrdili z akrilno emulzijo, ko se je raven zemlje zmanjšala. Ko je štukatura po sušenju dobila trdoto, se je, če je bila na svojem mestu in je stanje keramike to dopuščalo, pridružila, vendar to ni bilo vedno mogoče, ker je bila večina izven faze in z debelo plastjo med njimi je bila umazanija, zato je bilo bolje, da je omet najprej postavil na svoje mesto, nato pa ga olupil, da ga je med postopkom restavriranja ponovno postavil.
Delo reševanja dela v teh razmerah pomeni skrb za vsako podrobnost, da se ohranijo vsi podatki, ki jih delo prispeva v svojem vidiku kot zgodovinski dokument, in tudi, da se povrne ves material, ki ga sestavlja, in doseže njegova estetska rekonstrukcija. Zato je treba včasih to delo izvajati zelo počasi, pri čemer je treba obdelavo uporabljati na majhnih površinah, da material dobi ustrezno konsistenco in brez tveganja poseže vanj ter ga prenese na mesto, kjer bodo uporabljene ustrezne metode konzerviranja in restavriranja.
Restavriranje
Glede na dimenzije dela in stopnjo drobljenja so bili kosi obdelani vzporedno z reševanjem, saj so prispeli v delavnico. Pred sušenjem pridobljene vlažnosti smo vsak kos oprali z vodo in nevtralnim detergentom; kasneje so madeže, ki so jih pustile glive, odstranili.
Ko je bil ves material čist, tako keramika kot tudi štukatura, je bilo treba uporabiti utrjevalno sredstvo za povečanje njegove mehanske odpornosti, to je v njegovo strukturo vnesti smolo, ki je ob sušenju dala večjo trdoto od prvotne, ki je, kot že Ali smo že omenili, je manjkalo. To smo storili tako, da smo vse fragmente potopili v Ir raztopino akrilnega kopolimera pri nizki koncentraciji in jih v tej kopeli pustili nekaj dni - odvisno od njihove različne debeline -, da smo lahko popolnoma prodrli. Nato so se lahko sušili v hermetično zaprtem okolju, da bi se izognili pospešenemu izhlapevanju topila, ki bi utrdilo material na površje, jedro pa ostalo šibko. Ta postopek je zelo pomemben, saj ko je kos, ko je sestavljen, veliko tehta in ker ni več v svoji prvotni sestavi, je bolj ranljiv. Kasneje je bilo treba vsak fragment pregledati, ker so imeli mnogi razpoke, na katere je bilo lepilo naneseno v različnih koncentracijah, da je bilo doseženo popolno spajanje.
Ko so bile odpravljene vse šibke točke materiala, so bili drobci razporejeni po mizah glede na del, ki so mu ustrezali, in začela se je rekonstrukcija njihove oblike ter drobce povezal s polivinil acetatom kot lepilom. Upoštevati je treba, da gre za zelo natančen postopek, saj je treba vsak fragment popolnoma združiti glede na odpornost in položaj, saj to vpliva na vključitev zadnjih fragmentov. Ko je delo napredovalo, se je zaradi teže in dimenzij, ki jih je pridobivalo, zapletlo: zelo težko je bilo doseči pravilen položaj med sušenjem lepila, kar ni takoj. Zaradi velike teže rok in domneve je bilo treba njihovo združitev s trupom opraviti z različico, saj so bile uporabljene sile, ki so ovirale njihovo oprijem. Poleg tega so bile stene območja zveze, ki ustreza prtljažniku, zelo tanke, zato je obstajalo tveganje, da bodo popustili, ko bodo roke spojene. Iz teh razlogov so bile narejene perforacije v obeh delih in na obeh straneh spojev, izkoristek dejstva, da imajo kraki luknjo po celotni dolžini, pa so bile za razporeditev sil uvedene palice iz nerjavečega jekla. Na te sklepe je bilo naneseno močnejše lepilo, da se na različne načine zagotovi trajna vezava.
Ko je bila obnovljena celovita oblika skulptur, so manjkajoče dele - katere je bilo najmanj - zamenjali in vse sklepe popravili s pasto na osnovi keramičnih vlaken, kaolina in polivinil acetala. Ta naloga je bila izvedena z dvojnim namenom povečanja strukturne odpornosti, hkrati pa je imela podlago za poznejši nanos barve v teh lomnih črtah, s čimer je bila dosežena vizualna povezava vseh fragmentov, če jo opazujemo z običajne razdalje izpostavljenosti. Na koncu so postavili še štukature, ki so bile med reševanjem ločene.
Ker kosi ne stojijo sami, je bila zasnovana tako, da je bila razstavljena notranja struktura palic iz nerjavečega jekla in kovinskih pločevin, nameščenih na stičiščih embonov, tako da konice podpirajo strukturo, ki razporeja velike uteži in jo pritrdite na podlago.
Na koncu so zaradi opravljenega dela skulpture postavili na ogled v muzeju. Z umetnikovim tehničnim znanjem in občutljivostjo lahko zdaj razumemo, kaj so vojna, moč in ponos velikega imperija pomenili Aztekom.
Vir: Mehika v času št. 5. februar-marec 1995
