Vsi me kličejo Sebastián, razen mojih otrok, ki me kličejo očka. Oseba, ki je pravkar izrekla te besede, je visok, močan moški s kodrastimi lasmi in temno poltjo.
Videti je kot deček, kljub sivim lasem, se je rodil pred enainpetdesetimi leti v Ciudad Camargo v Čivavi in je bil krščen kot Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, 150 km jugovzhodno od prestolnice Chihuahua, je bil ustanovljen okoli leta 1790, v polpuščavnih deželah, ob reki Conchos in Bolson de Mapimí.
»Sem s severa in sever je obkrožen s puščavo, a puščavo v vseh pogledih. Otroštvo in mladost sem preživel med topoli in orehi, v teh čudovitih prostorih. Pitje močne modrine neba, prosojnosti svetlobe in sijaja peska. "
»Moje mesto je bilo mesto z veliko pomanjkljivostmi vseh vrst in tam sem ostal, dokler nisem končal srednje šole. Ker sem vedel, da je slikar Siqueiros moj rojak, sem ga hotel posnemati in odpotovati v Mehiko, da nadaljujem študij. Moja mama je v mojih zgodnjih letih odločilno vplivala s svojo podporo in nasveti. Naučil me je slikati rože in mi vcepil željo, da stvari dobro delam «.
Pri 16 letih je z mnogimi iluzijami in diplomo pod pazduho kot vsaka prestolnica odpotoval v Mexico City. Namenjen naj bi bil kot Siqueiros; Obiskuje Academia de San Carlos in se vpiše na tečaje slikanja, vendar kmalu ugotovi, da je njegovo resnično zanimanje kiparstvo.
"Živel sem v San Carlosu, to je bil moj dom, zahvaljujoč sokrivcu vratarja, ki mi je dovolil prenočiti, ker nisem imel dovolj denarja za plačilo sobe v gostišču." Da bi plačal študij in zadovoljil svoje potrebe, je delal, kjer je le mogel, pomival posodo in igral guiro v potniških tovornjakih.
Od malo spanja in slabega prehranjevanja je shujšal in nekega dne zaspal v razredu, ležal na klopi. Učitelj je, ko se je zavedel, rekel ostalim učencem: "fantje, narišite San Sebastián." Nekaj časa kasneje mu je pesnik Carlos Pellicer pri obroku komentiral, da je videti kot San Sebastián de Botticelli. Kasneje je evropski umetniški kritik omenil, da je videti kot slika svetega Sebastiana.
»Laskalo mi je in začel sem razmišljati, da bi ga lahko sprejel kot psevdonim. Sliši se dobro, skoraj enako se izgovarja v različnih jezikih in vsi si ga zapomnijo in pomislil sem, da bi lahko deloval komercialno.
Enrique Carvajal je čez noč postal Sebastián, novo ime pa je bilo kot čar sreče, saj se mu je bogastvo začelo nasmejati in kmalu zatem je na letnem tekmovanju Nacionalne šole za umetnost osvojil prvo nagrado Umetne mase
»Sebastián mi je ime, prijatelji me kličejo Sebastián. Sebastiana podpišem na kreditni kartici in na tekočem računu ... «(pozabil sem ga vprašati, ali tudi ime uporablja v potnem listu).
Od malega je Sebastián požrešen bralec in njegova radovednost je v knjižnici San Carlos zadovoljena. Neumorno bere teoretske knjige, arhitekturne razprave, avtorje, kot sta Leonardo in Vitruvius, in se seznani z delom velikih renesančnih slikarjev in kiparjev. Bližji vplivi, kot so Picasso, Calder in Moore, ga bodo navdihnili za njegovo kasnejše delo.
»Vedno vadim, iščem novo možnost izražanja. Iščem izmenjavo idej, delam v skupinah, oblikujem skupine, z željo, da gledalca premaknem z novimi idejami. in moje delo je vedno zaznamovano z znanstveno strogostjo, s poglobljenim preučevanjem geometrije. "
Ko govori o svojih preoblikovalnih strukturah, pojasnjuje: "V prvem delu svoje kiparske produkcije te preoblikovalne elemente oblikujem kot neke vrste koktajl dveh znanstvenih disciplin, ki jih nosim znotraj geometrije, pomešane z mojo intuicijo in mojim pesniškim občutkom za ustvarjanje skulpture s katero je mogoče upravljati, igračo, ki gledalca izzove, da jo preoblikuje, in ki je didaktična, ki uči preobrazbo barve in oblike. Vloga, ki jo ima gledalec, je njihovo sodelovanje, pri katerem se umetnost in igra oblike in barve zbližata, od posnetka do glasnosti in nazaj do posnetka. "
Govora o samostojnih in skupinskih razstavah, na katerih je sodeloval Sebastián, bi bilo neskončno; Dovolj je reči, da presegajo tristo. Tudi seznam njegovih nagrad je zelo dolg. Njegova dela so razstavljena v zasebnih zbirkah in muzejih v Mehiki, ZDA, Južni Ameriki, Evropi, Izraelu in na Japonskem.
Njegovo zanimanje za urbano arhitekturo ga je pripeljalo do tega, da je predlagal rešitve na odprtih prostorih, kot so Kozmični človek na letališču Mexico City, Tláloc pri UNAM-u, Rdeči lev na Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua in La Puerta de Monterrey in še veliko več v državi in tujini. Eno izmed njegovih najbolj znanih del je morda Caballova glava, 28 metrov visoka rumena kovinska konstrukcija, ki se nahaja na Paseo de la Reforma in Avenida Juárez in je nadomestila stari kip Carlosa IV. de Tolsá popularno imenovan "El Caballito".
»Spomnim se, kaj se je zgodilo z mojim delom, nastala je polemika za in proti njemu. Še vedno mnogim Mehičanom ni všeč. "
