Keramika je najstarejša obrtniška in ustvarjalna dejavnost, ki se je zavedamo. Z arheološkimi izkopavanji so odkrili predmete, ki so nastali pred več kot deset tisoč leti.
Keramika je najstarejša obrtniška in ustvarjalna dejavnost, ki se je zavedamo. Z arheološkimi izkopavanji so odkrili predmete, ki so nastali pred več kot deset tisoč leti.
Tradicionalno je bil lončar skromen, anonimen obrtnik, ki izdeluje utilitarne predmete in le redko se dvigne na višjo raven umetniške pretenzije.
Na vzhodu ni razlike med obrtnikom in umetnikom; izdelek neznanega lončarja lahko jemljemo kot umetniško delo, na Japonskem pa lončarje spoštujejo in štejejo za "nacionalno dediščino".
V tem kontekstu se pojavita Gustavo Pérez in njegova velika keramična proizvodnja. S skoraj tridesetimi leti poklicne dejavnosti nam s svojimi besedami pove:
V moji mladosti; Ko je prišel čas za izbiro univerzitetne diplome, sem imel veliko negotovosti glede tega, kaj naj delam v življenju. Ta skrb me je pripeljala do pogleda na druga netradicionalna področja in naletela sem na keramiko. zelo srečno srečanje, ker ga predhodno ni zanimala plastika, torej; ne kot možnost za poklicni razvoj
Leta 1971 je vstopil na šolo za oblikovanje in obrt Ciutadella, kjer je ostal dve leti, nato pa je še pet let nadaljeval z vajeništvom v Querétaru. Leta 1980 je dve leti štipendiral na Nizozemski akademiji za umetnost, od 1982 do 1983 pa je delal kot gost v tej državi. Po vrnitvi v Mehiko leta 1984 je ustanovil delavnico "El Tomate" v kraju Rancho Dos y Dos, blizu Xalape. Od leta 1992 dela v lastni delavnici v ZencuantIa v Veracruzu.
Delal sem na poti in se poskušal preživljati z naročenimi predmeti. Imam se za samouka, preizkušam gradiva in berem knjige o tehničnih in slogovnih vidikih, zlasti o japonski umetnosti.
Sodobna keramika v zahodnem svetu je znova oživela kot možnost edinstvenega in neponovljivega umetniškega izraza in se popolnoma ločila od svoje utilitarne vrednosti od orientalskega vpliva, ki se širi predvsem v Anglijo, zahvaljujoč šoli Bernarda Leacha, ki študiral na Japonskem v dvajsetih letih.
Gustavo daje glas zemlji in živi z blatom, s svojim blatom, ki je mešanica različnih glin, ki jih je pripravil.
V keramiki so tehnike, ki jih uporabljam, našli, odkrili s poskusi in napakami in znova. Težko si je izmisliti kaj novega, vse je že narejeno, vendar je prostora za osebno ustvarjanje.
Odkrivanje keramike kot osi mojega življenja je pomenilo očaranost in izziv vstopa v svet, katerega vse je bilo prezrto in katerega tisočletne skrivnosti bi bile dostopne s področja trgovine.
Trgovina je znanje, roke in kopičenje izkušenj vsak dan. Trgovina je strast in tudi disciplina; delo, kadar je delo v veselje in tudi, kadar se zdi nemogoče ali neuporabno. Trmasto in na videz nesmiselno vztrajanje včasih pripelje do pomembnih ugotovitev. Po lastnih izkušnjah izven delavnice še nikoli ni bilo mogoče najti ničesar pomembnega pri mojem delu; In vedno, dobesedno, iz rok ...
Gustavo se je pravkar vrnil s trimesečnega bivanja v Shigarakiju na Japonskem, kjer obstaja zelo pomembna tradicija kurjenja gline v pečeh na drva.
Na Japonskem je umetnik odgovoren za vse faze procesa in je zato edini ustvarjalec. Ideal, ki ga zasleduje, je iskanje neke nepopolnosti v obliki ali v glazuri.
Vsak keramik pozna pogostost nepričakovanega in neželenega pri trgovanju in ve, da je skupaj z neizogibnimi frustracijami zelo pomembno natančno opazovati, kaj se je zgodilo, kajti ravno ta trenutek nenadzorovanja lahko privede do odkritja neznana svežina; nesreča kot reža, odprta za možnosti, o katerih še nikoli nismo razmišljali.
Moje delo išče korenine, elementarne, najbolj primitivne. Imam povezave, reference s predšpansko tradicijo, z zapoteško umetnostjo in keramiko iz Nayarita in Colime. Tudi pri japonski umetnosti in pri nekaterih sodobnih evropskih lončarjih ... vsi vplivi so dobrodošli in prihajajo iz drugih jezikov, kot so slike Kleeja, Mirója in Vicenteja Roja; Imam dela, katerih vpliv izvira iz moje ljubezni do glasbe ...
Vsaka glina, vsak kamen govori drugačen, edinstven, neizčrpen jezik. Spoznavanje gradiva, ki ga izbere, je temeljni postopek in preverim, kako malo ga poznam, ko ga odkrijem; z zaskrbljujočo in čudovito pogostostjo, kako se drugače odziva.
Spreminjanje položaja čopiča, pritisk prsta, zakasnitev ali napredovanje faze procesa lahko pomeni pojav neznanih izraznih možnosti.
Leta 1996 je bil odobren za sprejem na Mednarodno keramično akademijo s sedežem v Ženevi v Švici, kjer so zastopani predvsem japonski, zahodnoevropski in ameriški umetniki.
Iz Mehike sva dve članici: Gerda Kruger; od Méride in jaz. To je skupina, ki omogoča vzpostavljanje zelo bogatih odnosov z najboljšimi lončarji na svetu, kar mi je odprlo vrata za potovanje na Japonsko in spoznavanje avantgardnih trendov ter prijateljevanje z umetniki z vsega sveta. To je zame zelo pomembno: ob upoštevanju, da poklicno veliko živim samo v Mehiki.
Vir: Nasveti Aeroméxica št. 7 Veracruz / pomlad 1998
Gustavo Pérez, arhitekt iz gline.
